Na Cova das Serpentes

Eu sei que é uma lenda mas, como toda invenção, é inspirada em fatos reais. E tem tudo a ver...

Como qualquer vencedor do Oscar irá confirmar, não é fácil ganhar um prêmio. Junto com o sucesso e a notoriedade vêm a responsabilidade, as escolhas, as pressões, os problemas. E, obviamente, o lado negativo: Os erros, os fracassos. Para o resto da vida, aquele que foi indicado ao Oscar poderá usar junto com seu nome a frase: "Academy Award Nominee" ou "Academy Award Winner". E se morrer, com certeza esse será o título de seu obituário. Pensando bem, como a América é uma democracia com saudades da realeza britânica, o Oscar ou Prêmio da Academia, como formalmente eles gostam de chamar, é o que há de mais próximo de um título de Sir ou Dame ou mesmo Lord. É a realeza americana.

Diante de tanta responsabilidade, é normal as carreiras declinarem. O que levou as pessoas a falar numa chamada "maldição do Oscar", mais ou menos como existe a "maldição de Tutankamon"? Talvez não com consequencias tão drásticas, ou letais, a não ser a morte de uma carreira. Parece que, historicamente, a lenda começou quando a atriz Luise Rainer ganhou Oscars de Melhor Atriz em anos consecutivos, por "Ziegfeld, o Criador de Estrelas" e "Terra dos Deuses" (1936 e 1937). Dali em diante, sua carreira não apenas declinou como, praticamente, ela nunca mais fez um filme ao menos razoável, de forma que, a partir de 1938, praticamente largou o cinema e foi esquecida. O caso, porém é que Luise era também uma personalidade difícil, não queria o estrelato. Foi nas duas entregas do prêmio de má vontade, forçada pelo estúdio, que sabendo que ela ganharia foi buscá-la na última hora. Num dos casos ela foi até sem se maquiar! Também preferia o palco ao Cinema e quando ela ganhou, já irritada com Louise, depois que o padrinho dela, Thalberg, morreu, a MGM não se preocupou em lhe dar bons papéis, ou seja, alimentar sua fama, achando também que o fato de ser duplamente premiada já seria suficiente para atrair o público. "Os prêmios foram ruins para mim", chegou a declarar Luise, "as expectativas para o meu trabalho eram fora da realidade. Depois de ganhar o Oscar você não pode cometer erros", concluiu. Da mesma coisa se queixaram dois astros que ganharam Oscars duplos, Bette Davis e Spencer Tracy. Ambos tiveram que lutar mais do que nunca nos respectivos estúdios para conseguir bons papéis. E, embora tenham sido indicados novamente, nunca mais ganharam.

Culpa de quem? Sabe-se, hoje em dia, que muitos atores do cinema mudo tiveram suas carreiras sabotadas pelos estúdios na mudança para o cinema falado, não porque suas vozes fossem ruins, mas porque ganhavam demais, eram chatos e exigentes em excesso. Ou seja era mais barato livrar-se deles. Mas nesta época onde não há mais estúdios a quem culpar, onde ninguém é de ninguém, o fato é que parece mesmo existir tal maldição.

Os exemplos são muitos. É famosa a história de Susan Hayward, que lutou arduamente durante anos para ganhar um Oscar, tendo indicações seguidas até levar o prêmio em 1958 por "Quero Viver". E, deste então, nunca mais fez um grande trabalho, até sua aposentadoria e morre prematura. Talvez porque depois de tanto esforço tenha relaxado. Há também o exemplo de Louise Fletcher, Oscar de Melhor Atriz por "Um Estranho no Ninho". Dali em diante, voltou a ser coadjuvante, sem nunca conseguir firmar seu nome.

Parte da culpa é também da própria Academia, que por vezes gosta de premiar atores que vieram do teatro ou têm um tipo meio específico, díficil de escalar. Penso particularmente no inglês Paul Scofield ("O Homem que Não Vendeu sua Alma") ou em F. Murray Abraham ("Amadeus"), ambos com opções limitadas como tipo. Ou George Chakiris ("Amor, Sublime Amor"). Afinal o que fazer com um dançarino quando não se fazem mais musicais? E mais recentemente Roberto Begnini, que depois de "A Vida é Bela" insistiu em fazer "Pinochio", que foi massacrado pela crítica e fracassou nos EUA. O Mundo inteiro passou a classificá-lo de chato. Benicio del Toro estava com tudo quando ganhou como Coadjuvante por "Traffic", mas teve que ficar longo tempo parado quando sofreu um acidente, fraturando o pulso. Ou seja, perdeu seu momento.

A verdade, porém é que bons papéis são difíceis de encontrar, em particular para mulheres (vejam Helen Hunt, que desde "Melhor, Impossível" só fez escolhas erradas), sem esquecer que uma atriz, em particular uma estrela de cinema, não é uma pessoa fácil ou mesmo, diriámos, normal. Vejam o caso de Kim Basinger, que ficou com síndrome do pânico e teve problemas com o marido Alec Baldwin que ainda não foram bem explicados. De qualquer forma, fazer a mãe de Eminem em "8 Mile - Rua das Ilusões" não é propriamente um desafio e um ápice de carreira.

Certamente a categoria de Coadjuvante é a mais suscetível da maldição por sua própria definição. O que mais pode fazer Jim Broadbent, a não ser papeis de velho malandro? E para que adiantou o Oscar para Márcia Gay Harden ("Pollock"), se desde então sua produção mais importante foi fazer um filho (e interpretar um homem que virou travesti em "Procura-se um Amor em Barcelona"). E sem esquecer o caso de Marisa Tomei, já referido em outra parte, que passou anos com a vida infernizada, tentando provar que era mentira o boato de que Jack Palance errara o seu nome ao anunciá-la como vencedora por "Meu Primo Vinny".

Mas são muitos os casos de coadjuvantes e também de protagonistas cuja de carreira de tal maneira que as novas gerações nem sequer se lembram de muitos deles, Só por curiosidade, vamos fazer um levantamento rápido e não exaustivo:

O premio foi criado em 1936 e a Lista Negra do Macarthismo impediu vários coadjuvantes de trabalharem (Galé Sondergaard, Anne Revere, Kim Hunter);

Outras eram velhas e sumiram ou faleceram logo depois (Alice Brady, Josephine Hull), ou se conformaram em ser coadjuvante (Fay Bainter, Hattie McDaniel, Jane Darwell, Mary Astor, Katina Paixou - que voltou para a Grécia natal -, Celeste Holm, Claire Trevor, Jô Van Fleet, Shelley Winters, Rita Moreno, Cloris Leachman, Lee Grant, Dianne West);

Algumas nem ligaram para o premio porque já tinham o prestigio do palco (Ethel Barrymore, Wendy Hiller, Margaret Rutherford, Vanessa Redgrave, Maggie Smith, Peggy Ashcroft, Judi Dench);

Mas muitas simplesmente não deram certo ( (Mercedes McCambridge, Lila Kedrova, Eileen Heckart, Tatum O´Neal, Beatrice Straight, Mary Steenburgen, Maureen Stapleton - problemas de alcoolismo -, Linda Hunt, Olympia Dukakis, Mercedes Rhuel, Marlee Maltin);

Casos raros, poucas viraram estrelas (Anne Baxter, Sandy Dennis - apenas por um tempo para acabar esquecidas -, Goldie Hawn, Merly Streep, Anjelica Huston, Geena Davis, Emma Thompson);

Mais comum são as que eram estrelas e acabaram na TV ou pior (Loretta Young, Donna Reed, Gloria Grahame - que acabou esquecida -, Doroty Malone, Shirley Jones, Whopi Goldberg);

Outras morreram logo depois (Geraldine Page, Jéssica Tandy).

Há também outros casos sintomáticos de premiadas que nunca mais conseguiram convencer ou mesmo ter um papel à altura de status. De Cher não se sabe nem o que dizer. Será que desistiu e resolveu apenas ser roqueira-techno? Mas o que dizer da esforçada Mira Sorvino, que foi para a Europa procurar papeis ambiciosos e nunca os encontrou? Pior ainda é Hilary Swank...

Dentre os homens podemos lembrar dois casos extremos, o muito jovem Timoty Hutton, que ganhou logo na estréia, mas depois perdeu a juventude e o tipo. Agora sobrevive como pode, sem nada de marcante. O caso de Willian Hurt é mais triste porque, depois do Oscar pelo brasileiro "O Beijo da Mulher Aranha", parece ter virado um horrível canastrão, em geral agindo de forma impassível diante das câmeras. Sabe-se que tem problemas com alcoolismo (mais um) e já se conformou em virar coadjuvante (Vide, "Sinais" e "Marcas da Violência")